Buena Aguadora, me gustan especialmente las dos estrofas finales, es un buen verso libre con muy pocas asonancias, las justas para que el ritmo sea bueno, sé que te sale natural escribir así de bien.

Eratalia nos dejó en la barra de Adolfo el nuevo tema a desarrollar "Las buenas formas', de ahí viene mi poema sobre círculos y cuadrados, una especie de broma para dar la bienvenida al nuevo tema y no ser acusado de sesudo.

Sobre la métrica, sí, los escritores modernistas fueron los que más usaron este método de combinación métrica para mantener el ritmo de sus poemas en verso blanco. León Felipe por ejemplo, pero hoy en día los grandes poetas lo siguen usando habitualmente.
El ritmo endecasílabo admite muchísimos versos diferentes, los versos estrella son los alejandrinos y los heptasílabos, luego admite cualquier verso de 5 o menos sílabas, los eneasílabos con acentos en cuarta y octava sílaba, e incluso combinar versos con hemistiquios de estos versos, por ejemplo un verso de 22 sílabas que se pueda partir en dos endecasílabos.

Otra forma interesante y muy complicada de combinar versos es combinar solo yámbicos o solo trocaicos, según donde estén situados sus acentos principales, si en sílabas pares o impares. Por ejemplo el ritmo endecasílabo es un ritmo básicamente yámbico.
Aunque esto en la práctica es muy complejo.

Vaya rollo he metido, me tiraría tomates a mí mismo, eso pasa por mostrar interés.

¿Por qué a mí no se me ocurren cosas así?
Ay, qué poco tengo de poeta y cuánto de ripimiosa.
Rima+ripio+hacer el oso... Suma y sigue.
Bueno, así pongo una gota de estulticia entre tanta sesudez, jijiji.

Bisous.

Y para acabar (por mi parte) la serie dedicada a los cántaros y a sus porteadoras, dejo a la admiración del respetable y respetabla mis últimos versos en plan "aquí estoy yo". Ni metro, ni rima, ni asunto, ni ná. A ver quien lo supera. La afoto no es mía; es de un tal Cartier-Bresson.

AGUADORA

Como alba trillada
por las aves de la aurora
la mujer, canto y consuelo
aclarece en su equilibrio
de ángel coronado.

Duro barro y agua clara
cántaro de luz
anuncio de esplendores
aun dormidos
en las entrañas oscilantes
que entroniza en su cabeza.

Dócil la curva
desde su cadera nace
y se prolonga como aura y aderezo
hasta humillarse en alianza
con los trigos alborozados
que rayan el capitel
en la besana del barro

Con samaritana anuencia
barro desde la arcilla
barro la mujer
barro el cántaro
se engendran epifanías
en las húmedas sombras
que disuelve el canto

Cariátide iluminada
verso de carne y luz
agua o cristal purísimo
sobre la arcilla ocre de su cuerpo
así es la mujer que conduce tras su paso
los tropeles de milagros.

Volviendo a la sesudez (sic) que caracteriza mis intervenciones insisto en que planteéis un argumento y la forma de desarrollarlo.
Oncina, me has aclarado (al menos parcialmente) lo de la métrica en tus poemas: al parecer pueden coexistir sin molestarse endeca, alejandrinos, pentas y heptas, todo ya en lenguaje de experto. Yo se que hay que algunas formas poéticas permiten esa diversidad métrica, pero en mi cerril conocimiento del tema,pensaba que, en su mayoría, los poemas se ajustaban a un sólo tipo de verso, p.ej.: los endecasílabos para los sonetos, los octosílabos para décimas, etc. Ahoras sí que lo tengo complicado Me tendrás que dar clases particulares de poética, a ver si me desasno.
Espero entonces vuestra propuesta.

Me reitero en lo de la sesudez.
Y me pongo contenta como niña con zapatos nuevos al saber que le inspiro algo a alguien(siempre que no sea asco, claro).
Abrazotes.

Cuánto me inspiras, Era. Me río y me entran ganas de escribir grandes poemas.
Con ese avatar además dan ganas de ir corriendo a abrazarte.

Para que veas que no ha caído en saco roto tu propuesta sobre las formas, he escrito cinco versos en contra de los cánones de los quintetos.

Los círculos estaban muy contentos,
girando se reían del cuadrado
porque tenía aristas a su lado,
mas cuando la furia de los vientos
desató el temporal, ¡cuántos lamentos!

Del poema anterior, Miguel, me alegro que no estuviera aquí publicado. Es verso blanco en vez de libre porque tiene métrica y no rima. Alejandrinos, endecasílabos. heptasílabos y pentas.

Apartarse, que voy...

Entre tanta sesudez, llega Era, la reina de la lírica y el verso esculpido con exquisito cincel, de calidad y elaboración insuperables. La auténtica, la genuina... ¡YO MISMA!

¿Cuentos? ¿Infantilismo? Pasen y lean, señores.

La bruja Curuja

Curuja es una brujita que destaca por lo bella,
las demas tienen envidia, quieren deshacerse de ella.

Es de las más poderosas y su magia es muy potente,
es dificil de pelar, por ser tan inteligente.

Tienen muy malas ideas, porque son todas mezquinas,
ya que, cual brujas que son, son viles y son ladinas.

Le preparan un hechizo, utilizando un señuelo
y esperan, ilusionadas, que ella picará el anzuelo.

Han raptado un bello principe, de aspecto fascinador
para que Curuja al verle se vuelva loca de amor.

Una vez enamorada, su corazón será amable
se quedará sin poderes y así será vulnerable.

Cuando sea sólo una humana, nada tendrán que temer
podrán olvidarse de ella, y nunca volverla a ver.

Y al final el sortilegio, muy bien les ha funcionado
y Curuja ya no es bruja, y el príncicpe está encantado.

Pues no, querido Oncina, no creo que haya versión publicada en Rayuela de este emocionado poema. Con tantos brillos que tiene de alguno me acordaría.
Iba a decirte que es un verso libre, más libre y suelto que en poemas anteriores. Pero temo meter la pata y resulte que tiene alguna rima oculta, una estructura incógnita que le de, efectivamente, esa mayor ligereza al verso. He repasado, sin mucha profundidad, algunos poemas de Claudio Rodríguez, que en una primera lectura juzqué como versos libres y luego, en una versión crítica, el glosador (Ángel Rupérez, en Antología poética, Austral) apuntaba su admiración por aquellos "heptasílabos con rima oculta" y escribió algo que me sirve desde entonces como metro y patrón para calibrar este tipo de versos:"libro dominado por una cautivadora eufonía y una sensación de plenitud rítmica...". Algo parecido me pasó con León Felipe. Y como a tí te tengo en similar estima que a esos maestros, pues eso, que me quedo sólo en decirte que me parece otro magnífico poema, porque lo de hacer exégesis del poema y su trasunto amoroso, a mí me viene holgado.

Bueno, ¿qué te parece la propuesta de Eratalia para seguir dando cuerda al foro? Yo tengo algún escrito antiguo que podría servir para empezar. Luego, lo de los versos y eso ya llegará.

un cuento para niños y un lector infantil
que me traduzca.
Hablará de las brujas, de los lobos sin fe,
de ventanas abiertas, chocolate caliente,
un gigante en la luna, unas sábanas frías.

No soy una lectora infantil, pero puedo ser la más infantil de las lectoras y traduciendo no tengo precio... será por eso que no me paga nadie.
Para las sábanas frías, lo mejor el chocolate caliente, sin duda.

Pasando del amor, Miguel, pero esto es un castañazo y tampoco sé si alguna versión anterior fue publicada en Rayuela. Avisado estás.

¿Por qué?

La primera pregunta siempre será: ¿por qué?
Interrogante abierto,
divagar y escribir del infinito,
un nuevo convencerme
si esquivo los martirios de la realidad
y no quiero saber.

Percibo distracción cuando pretendo
rellenar las casillas de un examen,
no trato de tachar con cruces
o rodear la línea más correcta,
ni escribir párrafos perfectos
plagiados de cualquier vulgar discurso.

Tiene que haber una razón precisa
que explique los poemas, cada verso.
Un sentido distinto al literal,
que no llame al amor cuando escribo de ti,
que no se ciña a lo superfluo.
Las reglas aritméticas que detallen la urgencia
con la que plasmo en el papel palabras
que no importan a nadie.

Un diccionario sin definiciones
ni vocablos estúpidos que impidan
entender al autor;
un libro con las hojas verdes
y la tinta invisible,
un cuento para niños y un lector infantil
que me traduzca.
Hablará de las brujas, de los lobos sin fe,
de ventanas abiertas, chocolate caliente,
un gigante en la luna, unas sábanas frías.

Los folios se acumulan,
y mi ventana elige por azar las respuestas
con ráfagas de brisa.
Vuelan hasta la alfombra, se burlan del olvido.