Volviendo a la sesudez (sic) que caracteriza mis intervenciones insisto en que planteéis un argumento y la forma de desarrollarlo.
Oncina, me has aclarado (al menos parcialmente) lo de la métrica en tus poemas: al parecer pueden coexistir sin molestarse endeca, alejandrinos, pentas y heptas, todo ya en lenguaje de experto. Yo se que hay que algunas formas poéticas permiten esa diversidad métrica, pero en mi cerril conocimiento del tema,pensaba que, en su mayoría, los poemas se ajustaban a un sólo tipo de verso, p.ej.: los endecasílabos para los sonetos, los octosílabos para décimas, etc. Ahoras sí que lo tengo complicado Me tendrás que dar clases particulares de poética, a ver si me desasno.
Espero entonces vuestra propuesta.

Me reitero en lo de la sesudez.
Y me pongo contenta como niña con zapatos nuevos al saber que le inspiro algo a alguien(siempre que no sea asco, claro).
Abrazotes.

Cuánto me inspiras, Era. Me río y me entran ganas de escribir grandes poemas.
Con ese avatar además dan ganas de ir corriendo a abrazarte.

Para que veas que no ha caído en saco roto tu propuesta sobre las formas, he escrito cinco versos en contra de los cánones de los quintetos.

Los círculos estaban muy contentos,
girando se reían del cuadrado
porque tenía aristas a su lado,
mas cuando la furia de los vientos
desató el temporal, ¡cuántos lamentos!

Del poema anterior, Miguel, me alegro que no estuviera aquí publicado. Es verso blanco en vez de libre porque tiene métrica y no rima. Alejandrinos, endecasílabos. heptasílabos y pentas.

Apartarse, que voy...

Entre tanta sesudez, llega Era, la reina de la lírica y el verso esculpido con exquisito cincel, de calidad y elaboración insuperables. La auténtica, la genuina... ¡YO MISMA!

¿Cuentos? ¿Infantilismo? Pasen y lean, señores.

La bruja Curuja

Curuja es una brujita que destaca por lo bella,
las demas tienen envidia, quieren deshacerse de ella.

Es de las más poderosas y su magia es muy potente,
es dificil de pelar, por ser tan inteligente.

Tienen muy malas ideas, porque son todas mezquinas,
ya que, cual brujas que son, son viles y son ladinas.

Le preparan un hechizo, utilizando un señuelo
y esperan, ilusionadas, que ella picará el anzuelo.

Han raptado un bello principe, de aspecto fascinador
para que Curuja al verle se vuelva loca de amor.

Una vez enamorada, su corazón será amable
se quedará sin poderes y así será vulnerable.

Cuando sea sólo una humana, nada tendrán que temer
podrán olvidarse de ella, y nunca volverla a ver.

Y al final el sortilegio, muy bien les ha funcionado
y Curuja ya no es bruja, y el príncicpe está encantado.

Pues no, querido Oncina, no creo que haya versión publicada en Rayuela de este emocionado poema. Con tantos brillos que tiene de alguno me acordaría.
Iba a decirte que es un verso libre, más libre y suelto que en poemas anteriores. Pero temo meter la pata y resulte que tiene alguna rima oculta, una estructura incógnita que le de, efectivamente, esa mayor ligereza al verso. He repasado, sin mucha profundidad, algunos poemas de Claudio Rodríguez, que en una primera lectura juzqué como versos libres y luego, en una versión crítica, el glosador (Ángel Rupérez, en Antología poética, Austral) apuntaba su admiración por aquellos "heptasílabos con rima oculta" y escribió algo que me sirve desde entonces como metro y patrón para calibrar este tipo de versos:"libro dominado por una cautivadora eufonía y una sensación de plenitud rítmica...". Algo parecido me pasó con León Felipe. Y como a tí te tengo en similar estima que a esos maestros, pues eso, que me quedo sólo en decirte que me parece otro magnífico poema, porque lo de hacer exégesis del poema y su trasunto amoroso, a mí me viene holgado.

Bueno, ¿qué te parece la propuesta de Eratalia para seguir dando cuerda al foro? Yo tengo algún escrito antiguo que podría servir para empezar. Luego, lo de los versos y eso ya llegará.

un cuento para niños y un lector infantil
que me traduzca.
Hablará de las brujas, de los lobos sin fe,
de ventanas abiertas, chocolate caliente,
un gigante en la luna, unas sábanas frías.

No soy una lectora infantil, pero puedo ser la más infantil de las lectoras y traduciendo no tengo precio... será por eso que no me paga nadie.
Para las sábanas frías, lo mejor el chocolate caliente, sin duda.

Pasando del amor, Miguel, pero esto es un castañazo y tampoco sé si alguna versión anterior fue publicada en Rayuela. Avisado estás.

¿Por qué?

La primera pregunta siempre será: ¿por qué?
Interrogante abierto,
divagar y escribir del infinito,
un nuevo convencerme
si esquivo los martirios de la realidad
y no quiero saber.

Percibo distracción cuando pretendo
rellenar las casillas de un examen,
no trato de tachar con cruces
o rodear la línea más correcta,
ni escribir párrafos perfectos
plagiados de cualquier vulgar discurso.

Tiene que haber una razón precisa
que explique los poemas, cada verso.
Un sentido distinto al literal,
que no llame al amor cuando escribo de ti,
que no se ciña a lo superfluo.
Las reglas aritméticas que detallen la urgencia
con la que plasmo en el papel palabras
que no importan a nadie.

Un diccionario sin definiciones
ni vocablos estúpidos que impidan
entender al autor;
un libro con las hojas verdes
y la tinta invisible,
un cuento para niños y un lector infantil
que me traduzca.
Hablará de las brujas, de los lobos sin fe,
de ventanas abiertas, chocolate caliente,
un gigante en la luna, unas sábanas frías.

Los folios se acumulan,
y mi ventana elige por azar las respuestas
con ráfagas de brisa.
Vuelan hasta la alfombra, se burlan del olvido.

Bien sabes que yo aprecio mucho la norma y ortodoxia, no tengo problema con las apreciaciones de ese tipo, pero sucede que en el verso blanco y libre nadie aprecia o distingue lo que llamas calidad o lírica del poema, quedando toda la respuesta recibida centrada en el discurso poético.

Esos dos versos que señalas son dos alejandrinos, la estructura del poema se basa en ese tipo de verso.

El poema Tinta, Violeta, tiene una metáfora sobre la metáfora basada en las comas del vocativo desaparecidas y la mayúscula omitida.
La última estrofa tiene un defecto que provoca lo.que indicas, una acumulación de palabras agudas, en el verso blanco procuro que el discurso se asiente por encima de la lírica, en el caso de no poder unir las dos. Está genial recibir esos apuntes, Miguel.

Muchas gracias, Oncina, por tu calificación a mi romance. La buena de Laurinda se pondrá muy contenta cuan do sepa que anda en "los papeles".
Creo que tienes razón en tu opinión respecto a la publicación de tus versos en ese innombrable foro que tanto conocemos. Allí se aprecia más la regla, la norma y la ortodoxia, pero no tanto la calidad oculta del poema. En ese sentido decepciona algo. Pero creo que es la tendencia general de estos "macroforos".
A mi, por callosidades del alma ajenas a la edad, los poemas de amor, y casi todos los tuyos lo son, me resultan algo ajenos. Otra de las artritis que se padecen, que es la peor, la del alma. No es que no ame y sienta el amor; pero ya sin escalofríos. Sólo lloro en las películas.
Pero este tuyo que nos regalas me parece muy bueno. La calidad de tus poemas yo la encuentro en su interior, en la densidad de lo que expresas, como en los grandes poetas reconocidos. El metro y la rima son accesorios; si están y enriquecen el poema, mejor. Pero prefiero versos como estos tuyos que subrayo:

"mientras que la utopía del amor se alejaba
con la crudeza suave de los finales lentos"

Ahí sí me encuentro reflejado; me emocionan.
Respecto a seguir con asuntos más o menos triviales para darle estructura al tema poético por mi parte dejaría a Eratalia que se pronunciase y que propusiese un tema de apertura. Ella es maestra en "mover mundos". Te dejo el testigo.
Voy a darme una vuelta por lo de Adolfo, a ver si tiene noticias de los demás...

Me ha encantado tu composición en octosílabos,y también la idea del motivo inspirador, así podemos escribir, más serio o más divertido sobre algún tema concreto,anda que no ha dado de sí el cántaro que va a la fuente.

Y disculpa que corte momentáneamente el tema cántaro, pero me he percatado en otros lugares de cuyo nombre no quiero acordarme que existe la sensación de que solo sé escribir clásica. Y como allí no me apetece compartir este tipo de poemas dónde mejor que Rayuela, a ver si alguien se despista y llama a la puerta.

Como la disculpa va acompañada de un poema espero que sea bien recibida.

Grita

Estiras tus silencios y me asustas,
desmereces los gritos con su ausencia.

Me encojo como un gato juguetón
que desmadeja ovillos
por buscar la mirada de su ama.
Mas ya no soy el niño que ablandaba tu furia
y me daña observar mi reflejo en tus ojos.

Sin querer y queriendo hemos cambiado
mientras que la utopía del amor se alejaba
con la crudeza suave de los finales lentos
y la amargura insana de quienes lo han previsto.

En nuestro día a día no reñimos a golpes,
ya no somos tan burdos.
Infectamos rasguños hozando sobre ellos
y sangran cicatrices que creímos curadas.

Aspiro a que desgarres el aire con tu voz
y sea tu dolor compañía del mío.